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                <text>&lt;em&gt;&lt;strong&gt;Restitución de la lengua&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;</text>
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                <text>¿Qué queda debajo de la lengua luego de una conversación? ¿Qué resiste después de la escritura cumplidora de la gramática, la moral y las tradiciones estéticas que modelan el poema? Es ese residuo negativo, ese nuevo vigor de lo que no desea verterse en los moldes disponibles, aquella disconformidad “pronunciada con la rabia animal correspondida” la que resuena y empuja al sujeto en los versos de Hernández. Restitución de la lengua trama la genealogía de una contrariedad: el lenguaje que expresa y recorta es también la materia que decae amenazada por un fuego desconocido y necesario (&lt;a href="https://www.lainquietalibreria.com/product/restitucion-de-la-lengua"&gt;Fuente&lt;/a&gt;).</text>
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                <text>Literatura, poesía, Venezuela, Miguel Ángel Hernández Zambrano</text>
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Libro impreso</text>
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                <text>&lt;a href="https://poesia.uc.edu.ve/restituir-la-lengua/"&gt;Selección de poemas de&amp;nbsp;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;Restituir la lengua&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt; en &lt;/a&gt;&lt;em&gt;&lt;a href="https://poesia.uc.edu.ve/restituir-la-lengua/"&gt;Poesía, Revista de Poesía y Teoría Literaria&lt;/a&gt;.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;/em&gt;&lt;a href="https://phantasma.cl/post/presentacion-restitucion-de-la-lengua-de-miguel-hernandez-zambrano"&gt;Reseña de &lt;strong&gt;&lt;em&gt;Restituir la lengua&lt;/em&gt; &lt;/strong&gt;escrita por Manuela Irrázabal para &lt;em&gt;Revista Phantasma&lt;/em&gt;.&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://www.instagram.com/reel/CzRjrajOB7V/"&gt;Lectura de &lt;em&gt;&lt;strong&gt;Restituir la lengua&lt;/strong&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;en la voz de su autor.&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;&#13;
&lt;blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CzRjrajOB7V/?utm_source=ig_embed&amp;amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background: #FFF; border: 0; border-radius: 3px; box-shadow: 0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width: 540px; min-width: 326px; padding: 0; width: calc(100% - 2px);"&gt;&#13;
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&lt;blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/DFWEQtRSxZd/?utm_source=ig_embed&amp;amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background: #FFF; border: 0; border-radius: 3px; box-shadow: 0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width: 540px; min-width: 326px; padding: 0; width: calc(100% - 2px);"&gt;&#13;
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&lt;p style="color: #c9c8cd; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; line-height: 17px; margin-bottom: 0; margin-top: 8px; overflow: hidden; padding: 8px 0 7px; text-align: center; text-overflow: ellipsis; white-space: nowrap;"&gt;&lt;a href="https://www.instagram.com/reel/DFWEQtRSxZd/?utm_source=ig_embed&amp;amp;utm_campaign=loading" style="color: #c9c8cd; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 17px; text-decoration: none;" target="_blank" rel="noopener"&gt;A post shared by Mario Morales (@vocesdelaliteratura)&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;&#13;
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&lt;/blockquote&gt;&#13;
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                <text>&lt;em&gt;&lt;strong&gt;Study of the Raft&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;</text>
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                <text>&lt;p&gt;"En &lt;strong&gt;&lt;em&gt;Study of the Raft&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;, los poemas de Leonora Simonovis entrelazan el mundo exterior de una revolución política fallida en su país natal, Venezuela, con un viaje interior a través de los recuerdos de la migración y el exilio, de un hogar perdido hace tiempo y de las relaciones familiares, especialmente entre mujeres. La colección explora las consecuencias de la colonización, comenzando con &lt;em&gt;"Maps"&lt;/em&gt;, un poema que habla de la pérdida y el desarraigo, evocando una época en la que las tierras indígenas fueron robadas y ocupadas, y donde las historias se desvanecieron a medida que se imponían nuevas lenguas y creencias sobre la gente.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;La política del presente es también la política del pasado, no solo en el contexto venezolano, sino en muchos otros países de América Latina y el Caribe. Es la realidad de todos los pueblos indígenas. Los poemas de Simonovis cuestionan la capacidad del lenguaje para representar la complejidad de la experiencia vivida, especialmente cuando implica habitar más de un idioma y una cultura. Estos poemas luchan con cuestiones de vida y muerte, con lo que permanece después de que aquello y aquellos que conocemos ya no están con nosotros, y con cómo, como seres humanos, cambiamos y nos adaptamos constantemente ante la incertidumbre." (&lt;span&gt;The Center for Literary Publishing, Colorado State University, traducido del inglés por Archivo Venezuela)&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</text>
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                <text>Literatura, poesía, migración, exilio, Venezuela, desarraigo, memoria, identidad, Leonora Simonovis</text>
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                <text>&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Ganadora del Premio Colorado de Poesía 2021&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Mención de Honor en el Premio ILBA 2022, categoría Juan Felipe Herrera al Mejor Libro de Poesía&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;“No recuerdo una colección debut tan impactante y novedosa, tan apasionada e inquebrantable. La poderosa y segura voz de Leonora Simonovis recorre cada uno de estos poemas como un salvavidas en desafío a la injusticia y la opresión. Escribe sobre Venezuela, el exilio y la familia con un nivel de detalle y matices tan ricos que nos arrastra a su lucha por mantener un equilibrio precario en todos sus mundos. Este libro es un recordatorio agudo de que lo personal es también—y siempre—político. Simonovis siempre está sintonizada con el corazón, un corazón en el que podemos creer y confiar.”&lt;br /&gt;—Jim Daniels (traducido del inglés por Archivo Venezuela)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;“En el hermoso libro de Leonora Simonovis, &lt;em&gt;Study of the Raft&lt;/em&gt;, la historia familiar se entrelaza con la historia feminista y con lo que significa ser ciudadano. La muerte del hijo de la abuela se cruza con lo que implica ser mujer, esquivando ‘las balas del deseo ajeno,’ y con la sensación de alienación de la voz poética en su propio país. Todas estas tensiones se acumulan en una importante geometría de la vida estadounidense. Los poemas de Simonovis son directos y poderosos, delicados y feroces. Un debut impresionante, estos poemas son un regalo para la poesía contemporánea estadounidense.”&lt;br /&gt;—Victoria Chang (traducido del inglés por Archivo Venezuela)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;"En &lt;em&gt;Study of the Raft&lt;/em&gt;, los poemas de Leonora Simonovis entrelazan el mundo exterior de una revolución política fallida en su país natal, Venezuela, con un viaje interior a través de los recuerdos de la migración y el exilio, de un hogar perdido hace tiempo y de las relaciones familiares, especialmente entre mujeres. La colección explora las consecuencias de la colonización, comenzando con &lt;em&gt;‘Maps’&lt;/em&gt;, un poema que habla de la pérdida y el desarraigo, evocando una época en la que las tierras indígenas fueron robadas y ocupadas, y donde las historias se desvanecieron a medida que se imponían nuevas lenguas y creencias sobre la gente.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;La política del presente es también la política del pasado, no solo en el contexto venezolano, sino en muchos otros países de América Latina y el Caribe. Es la realidad de todos los pueblos indígenas. Los poemas de Simonovis cuestionan la capacidad del lenguaje para representar la complejidad de la experiencia vivida, especialmente cuando implica habitar más de un idioma y una cultura. Estos poemas luchan con cuestiones de vida y muerte, con lo que permanece después de que aquello y aquellos que conocemos ya no están con nosotros, y con cómo, como seres humanos, cambiamos y nos adaptamos constantemente ante la incertidumbre."&lt;br /&gt;(&lt;em&gt;Fuente: University Press of Colorado, &lt;/em&gt;traducido del inglés por Archivo Venezuela)&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Leeo2DXyNEQ?si=-ieKpcT6GioADmRm" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen="allowfullscreen"&gt;&lt;/iframe&gt; &lt;br /&gt;Leonora Simonovis lee dos poemas de &lt;em&gt;Study of the Raft&lt;/em&gt; para la &lt;strong&gt;Latinx Reading Series&lt;/strong&gt; del &lt;em&gt;Colorado Review&lt;/em&gt;.&lt;/p&gt;</text>
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                <text>&lt;a href="https://latinamericanliteraturetoday.org/book_review/cosmonauta-enza-garcia-arreaza/"&gt;Reseña de Ricardo Montiel para&amp;nbsp;&lt;em&gt;Latin American Literature Today.&lt;/em&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://soundcloud.com/user-741849776/cosmonauta-enza-garcia-la-poeteca"&gt;&lt;em&gt;Cosmonauta&lt;/em&gt;, de Enza García Arreaza, leído por su autora (Soundcloud).&lt;/a&gt;&lt;iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Ew-Dh7AID0A?si=Llv2LZDz0lXNF7OV" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen="allowfullscreen"&gt;&lt;/iframe&gt;&lt;br /&gt;&lt;strong&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;Cosmonauta&lt;/em&gt;, de Enza García Arreaza, leído por su autora (YouTube).&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/strong&gt;&#13;
&lt;div class="field-name-field-translator field-type-taxonomy-term-reference field-label-inline clearfix"&gt;&#13;
&lt;div class="field-label"&gt;&lt;a href="https://poesia.uc.edu.ve/cosmonauta/"&gt;Selección de poemas de&lt;em&gt; Cosmonauta&lt;/em&gt; de &lt;strong&gt;&lt;em&gt;Poesía, Revista de poesía y teoría poética.&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://letralia.com/noticias/2020/11/17/cosmonauta-de-enza-garcia-arreaza-poeteca/"&gt;Reseña en Letralia&lt;/a&gt;.&lt;/div&gt;&#13;
&lt;/div&gt;</text>
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                <text>«Todo cosmonauta es, en el fondo, un náufrago. Basta imaginarse ese espacio que la cobardía nos hace llamar exterior, esa vastedad que se resiste por igual a la mirada y a la imaginación. Y colocar en medio un cuerpo humano, cubierto por una segunda piel tan gruesa como engorrosa, respirando sólo por la gracia de un largo cordón umbilical. Este es el naufragio que nos ha dado Enza García Arreaza en Cosmonauta, hilándolo a través de poemas que son también postales enviadas desde una lejanía astronómica. La infancia contundente y palpable, la vida familiar con su corte de milagros menudos y horrores, la migración sin destino final, el amor repleto de peligros subterráneos: estos poemas nos hacen pasar crudamente por estas escenas, por estas viñetas, flotando, como quien se arriesga a transitar un lugar remoto, organizado por fuerzas que apenas comprendemos. Es decir, nos hacen repetir lo que García Arreaza ya ha hecho por su cuenta: arrojar su voz al espacio exterior, donde una vegetación feroz nos espera a todos, donde habitan los animales de ojos hondos y colmillos largos. Este es un libro que no teme atravesar magnetismos y gravedades extrañas, que se atreve a abandonar el ámbito de lo conocido. Y todos los que hemos abandonado el hogar somos, en el fondo, cosmonautas» (&lt;a href="https://poesia.uc.edu.ve/cosmonauta/"&gt;Adalber Salas Hernández&lt;/a&gt;). &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;strong&gt;Enza García Arreaza &lt;/strong&gt;(Puerto La Cruz, 1987). Narradora y poeta. Obtuvo el VII Premio Literario «Cuento Contigo: Nuevas Voces Literarias» de Casa de América de Madrid [Editorial Siruela, 2004]. En 2007 resultó ganadora del V Concurso para Autores Inéditos, con el libro de cuentos «Cállate poco a poco» [Monte Ávila Editores, 2008]. En 2009 recibió el III Premio Nacional Universitario de Literatura, convocado por la Comisión Permanente de Directores de Cultura de las universidades venezolanas, con el libro de relatos «El bosque de los abedules» [Equinoccio, 2010 / Sudaquia, 2016]. Es asimismo autora del libro de cuentos «Plegarias para un zorro» [bid &amp;amp; co, 2012 / Paraíso Perdido, 2019], y del poemario «El animal intacto» [Ediciones Isla de Libros, 2015]. En 2017 participó como escritora residente en el International Writing Program de la Universidad de Iowa y como invitada de la organización City of Asylum en Pittsburgh. Entre 2018 y 2020 fue residente del International Writers Project de la Universidad de Brown (&lt;a href="https://www.amazon.com/Cosmonauta-Spanish-Enza-Garc%C3%ADa-Arreaza/dp/B08NY3D5ZX"&gt;Fuente&lt;/a&gt;).</text>
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                <text>¿Cuánto tiempo puedes contener la respiración y seguir una cuerda hasta el fondo de una cascada? &lt;em&gt;&lt;strong&gt;Against the Regime of the Fluent&lt;/strong&gt;&lt;/em&gt;&amp;nbsp;pregunta cómo caerías sabiendo que debes resistir. Estos poemas son capturas mnemónicas de la solicitud de asilo afirmativo de la autora, un intento de aliviar el miedo individual a represalias en su país de origen, fragmentos que sueñan con convertirse en ruinas de un presente que aún se despliega en oposición a los sistemas de poder, el cuerpo, el lenguaje o todos los sistemas (&lt;strong&gt;Ugly Duckling Press&lt;/strong&gt;, traducido del inglés por &lt;em&gt;Archivo Venezuela&lt;/em&gt;).</text>
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                <text>"La escritura de Natasha Tiniacos consiste en un tejido ajustado de palabras que remiten a un abanico de sensaciones, ideas, objetos; un tejido que es la única forma posible de acercarse a la solidez, a la concreción de la experiencia que busca encarnar en sus poemas. De ahí la disparidad de registros, los cambios súbitos de tono, la gramática indómita que, en ocasiones, se apodera de su lenguaje. Hambre, tacto, carencia, madre, anhelo, amor, cuerpo, casa, inmersión, soledad, imagen, recuerdo: todos están cosidos en estos textos por un hilo sutil, casi invisible, que nos obliga a los lectores, en un desafío constante a la inteligibilidad, a movernos de un lado a otro entre la tangibilidad de las cosas y la inefabilidad de la pasión, del sufrimiento, de la falta de un hogar, impidiéndonos conformarnos con la 'narrativa,' la 'historia,' para mantenernos en el espacio tenso de unas palabras que ni explican ni banalizan su compleja interrelación. Contra el 'régimen del cuerpo' y el 'régimen de lo fluido,' la poesía de Tiniacos es un ejemplo singular de la escritura convirtiéndose en experiencia." (Luis Miguel Isava, traducido del inglés por Archivo Venezuela)&#13;
&#13;
"Si estamos hechos de polvo, / es el polvo que queda tras la estampida." Me siento deshecha por estos versos de una manera que me gustaría recordar por mucho tiempo. En el espíritu de ser directa, como lo son muchos de estos poemas, esta colección y sus traducciones coloquiales me destrozaron, a mí, que no sabía que era de vidrio. Este libro es para el animal tierno en nuestro interior, aquel que llora y aquel que sobrevive." (Lara Mimosa Montes, traducido del inglés por Archivo Venezuela)</text>
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                <text>"Un canto poético sobre la migración, el desarraigo y el amor como resistencia frente al dolor y el silencio. Aunque me extinga es un libro escrito desde la migración, la extranjería y el desarraigo, hilado a través del deseo y el amor como barricadas que se levantan ante el asedio de la muerte y el silencio. Escrito durante el proceso de «regularización» de la situación migrante de la autora, este poemario es una evocación del pasado familiar, de la distancia con el origen y de la llegada a un nuevo país, la construcción de un imaginario y la voluntad de encontrar formas alternativas de expresar y compartir el amor. Porque el amor es, en estos poemas, una reverberación que transforma y subvierte, un modo de identificación individual y colectiva, un proceso, más que un estado o un destino. Atravesado por la poesía y la figura de César Vallejo, Aunque me extinga se convierte en un canto contra el dolor y contra el abandono, un poemario fuertemente enraizado en el presente, en un contexto social que reclama nuestra atención y que nos exige maneras más generosas de comprender a quienes dejan atrás su lugar de origen. “Este libro es una mano que nos empuja hacia la vida. Ya lo recuerda la autora: ‘escribir es alejar la muerte’, hacer un nuevo nido, un refugio de belleza que no está desprovisto de conflicto, pero sí de violencia. Es por eso que aquí hay una voz que pasa de las heridas migratorias al centro creativo del amor. El adiós y el deseo movilizan el lenguaje hacia las fronteras geográficas, las del poema y las del cuerpo —verdadero mapa de caderas, pies y misterios—. Sofía Crespo Madrid nos recuerda, con la sensibilidad de una gran poeta, que la escritura también puede ser una casa, una tierra donde recrearnos y donde amar con mayor intensidad” (Mónica Ojeda). &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Fuente: &lt;a href="https://www.candaya.com/libro/aunque-me-extinga/"&gt;Candaya&lt;/a&gt;</text>
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                <text>"El poema, los versos, un juego de formas, inscripciones. Definiciones, bruscas salidas y entradas. Los contrarios: el afuera, el adentro. Interior/exterior: las palabras, los silencios. Andar, desandar, afirmar/negar. Ser y no ser. Pero ser. En definitiva, se está mientras el ser ambula, se abstrae. Sale, entra. Vuelve del extravío. Ambula, cavila, abusa de las palabras como ellas abusan de quien escribe o borra. Signos de puntuación, pausas, guiones, los poemas pasan la raya y se leen en el texto, sobre el texto, dentro del texto, pero también por fuera de él. Hay una realidad que no se plasma en el papel. Hay realidades imposibles, como hay interiores desechables, poco visitados mientras el afuera se traga los paisajes, las cosas que rebotan en una ciudad que no nos pertenece. ¿Dónde queda el afuera? ¿En los objetos, en uno mismo, en el poema? ¿O somos nosotros ese afuera, ese exilio que remata palabras, que las desata, que las oculta o que las muestra desde la sombra de las vísceras o desde el filo solar de los días?"&#13;
&#13;
Alberto Hernández</text>
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                <text>Literatura, poesía, Venezuela, Eleonora Requena</text>
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                <text>Libro impreso, libro digital</text>
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                <text>Texto disponible en línea en &lt;a href="https://90a54a4eba.cbaul-cdnwnd.com/0e5673ba32a7b9168712342e4319edab/200000159-bbae4bbae7/Textos%20por%20fuera%20%28versi%C3%B3n%20web%29.pdf?ph=90a54a4eba"&gt;El Taller Blanco Ediciones&lt;/a&gt;.</text>
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            <name>Relation</name>
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                <text>&lt;iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/xVg4IXndrk4?si=HgwsoBjJv4-y-L8D" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen="allowfullscreen"&gt;&lt;/iframe&gt; &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://uglyducklingpresse.org/publications/outside-texts/"&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;Outside Texts&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/a&gt;, trad. Guillermo Parra, Ugly Ducking Press, 2022. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://letralia.com/ciudad-letralia/cronicas-del-olvido/2020/08/03/textos-por-fuera-de-eleonora-requena/"&gt;Reseña de Alberto Hernández&lt;/a&gt;.</text>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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        <name>Venezuela</name>
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